| center
|
:
|
University of Tehran. Library of Faculty of Foreign Languages and Literatures
|
| Document Type
|
:
|
Latin Dissertation
|
| Language of Document
|
:
|
French
|
| Record Number
|
:
|
1604385
|
| Doc. No
|
:
|
1604385
|
| Call number
|
:
|
ML 603 2023
|
| Main Entry
|
:
|
سیدیان ركنی, ، ساجده سادات , Dissertant
|
| Title & Author
|
:
|
Étude des éléments du Nouveau Roman dans deux œuvres de Robert Pinget : Monsieur Songe et Le Libera/ Sajedeh Sadat SEYYEDIAN ROKNI
|
| Date
|
:
|
2023.09.18
|
| Date
|
:
|
=1402/06/28
|
| field of study
|
:
|
French Language and Literature
|
| present date
|
:
|
2023.09.18
|
| Page No
|
:
|
IV,151 p.
|
| Abstract
|
:
|
Au milieu des années 1950, avec la fin de la seconde guerre mondiale, le Nouveau Roman a apparu en France. Le nouveau monde d’après-guerre, exigeait des changements dans toutes les dimensions, y compris dans le domaine littéraire. Un petit groupe d’écrivains francophones a décidé de briser les règles suivies depuis des années par les plus grands écrivains du monde et a changé ainsi à jamais l’art de l’écriture romanesque. L'un de ces écrivains était Robert Pinget (1919-1997) dont deux œuvres ont été examinée dans ce mémoire : Monsieur Songe (1982) et Le Libera (1968). Les questions de cette recherche sont les suivantes : Quels aspects de ces deux œuvres justifient-ils leur classification dans la catégorie du Nouveau Roman ? Comment les caractéristiques principales du Nouveau Roman s'y manifestent-elles ? Qu’est-ce qui fait la distinction entre les œuvres de Pinget et celles des autres nouveaux romanciers, et comment se réalise-t-elle ? Pour cela, nous avons défini le concept du Nouveau Roman, précisé ses spécificités et puis analysé les ouvrages mentionnés en recourant à ces spécificités. À la suite de cette analyse, nous avons montré que presque tous les éléments du Nouveau Roman, dont le refus de l'intrigue, du temps linéaire, du personnage, ont été utilisés dans les deux œuvres mentionnées, mais suivant le style de Pinget. Nous avons dû alors examiner les subtilités de la plume de Pinget. Ce qui distingue l’écriture pingetienne c'est l'attention particulière qu'il porte à l’oralité et au ton. Bien que le nouveau roman soit connu comme l’école du regard, dans le cas de Pinget, on peut dire que l’école de l’oreille est un terme plus approprié. Par conséquent, en plus de la déconstruction dans les règles classiques de l’écriture romanesque, Pinget a également innové en la structure même du Nouveau Roman.Les mots clés : Nouveau Roman, anti-roman, mouvance de refus, Robert Pinget, Monsieur Songe, journal intime, carnet, Le Libera.
|
|
|
:
|
در اواسط سال 1950 و با پایان جنگ جهانی دوم، رمان نو در فرانسه پا به عرصه‌ی ظهور نهاد. دنیای جدید پس از جنگ نیازمند تغییراتی در تمام ابعاد، از جمله در زمینه‌ی ادبیات بود. گروه کوچکی از نویسندگان فرانسوی زبان تصمیم به تخطی از قوانینی گرفتند که سال‌ها توسط بزرگترین نویسندگان دنیا رعایت می‌شدند و به این ترتیب، هنر رمان نویسی را برای همیشه متحول کردند. یکی از این نویسندگان، روبر پنژه (1997-1919) بود که در این پایان نامه به بررسی عناصر رمان نو در دو اثر از وی پرداختیم: آقای رویا (1982) و لیبرا (1968). هدف ما پاسخدهی به این سوالات بوده است: از چه نظر می‌توان این دو اثر را در زمره‌ی رمان‌های نو طبقه بندی کرد؟ ویژگی‌های اصلی رمان نو چگونه در این آثار متجلی می‌شوند؟ وجه تمایز آثار روبر پنژه با سایر نویسندگان رمان نو چیست و این تمایز چگونه حاصل می‌شود؟ به این منظور، ابتدا تعریفی از مفهوم رمان نو ارائه دادیم و ویژگی‌های آن را برشمردیم. سپس این ویژگی‌ها را در آثار ذکر شده مورد مطالعه قرار دادیم. در نتیجه‌ی این تحلیل و بررسی، نشان دادیم که تقریبا تمامی عناصر رمان نو مانند نفی پیرنگ، نفی زمان خطی، نفی شخصیت و ... در دو اثر یاد شده به کار رفته‌اند، اما به سبک پنژه. هم چنین به بررسی ظرافت‌های قلم پنژه پرداختیم. آنچه نوشتار پنژه را از دیگر نویسندگان رمان نو متمایز می‌سازد، توجه ویژه‌ی او به زبان گفتار و لحن است. اگرچه رمان نو به مکتب نگاه شهرت دارد، در مورد پنژه می‌توان گفت که مکتب گوش اصطلاح مناسب تری است. بنابراین، علاوه بر ساختار شکنی در قواعد کلاسیک رمان نویسی، پنژه در ساختار خود رمان نو نیز نوآوری داشته است. واژگان کلیدی: رمان نو، ضد رمان، جنبش نفی، آقای رویا، روبر پنژه، دفترچه خاطرات، خاطره نویسی، لیبرا
|
|
|
:
|
در ابتدای سال 1950، پنج سال پس از پایان جنگ جهانی دوم، فرانسه یک دوره‌ی شکوفایی اقتصادی را تجربه کرد_در حدود سال‌های 1947 تا 1975_دوره‌ای که به عنوان دوران طلایی فرانسه یا شکوه سی ساله شناخته می‌شد. این رونق اقتصادی موجب شد که فرانسه وارد عصر جامعه‌ی مصرفی شود. سپس، اين كشور نیز، مانند ساير كشورهاي اروپايي، تحت تأثیر سبک زندگی آمریکایی قرار گرفت. سبکی که با ستاره‌های دنیای هنر، موسیقی، سینما و مادی گرایی، سراسر اروپا را فرا گرفته بود. در اين عصر، تبلیغات بسیار گسترش یافت و این امر اشیاء را به ابزار جدیدی برای جست و جوی خوشبختی تبدیل نمود. دنیای جدید پس از جنگ نیازمند تغییراتی در تمام ابعاد، از جمله در زمینه‌ی ادبیات بود. از اینرو، ادبیات نیز، مانند سایر حوزه‌ها در جامعه‌ي فرانسه، دستخوش تغییر شد. گروه کوچکی از نویسندگان فرانسوی زبان تصمیم به تخطی از قوانینی گرفتند که سال‌ها توسط بزرگترین نویسندگان دنیا رعایت می‌شدند و به این ترتیب، هنر رمان نویسی را برای همیشه متحول کردند. به عقیده‌ی آنها، ادبیات فرانسه، برای بقای خود، باید الگوهای بزرگ ادبي قرن گذشته، مانند بالزاک و زولا را رها مي‌كرد. در آغاز سال 1960، انتشارات نیمه شب، این گروه کوچک را، که قصد داشتند به طور مشخص از زیبایی شناسی رمان سنتی فاصله بگیرند، گرد هم آورد. مارگاریت دوراس، میشل بوتور، آلن رب گریه، ناتالی ساروت، کلود سیمون و روبر پنژه، از جمله نويسندگاني هستند که نام ايشان در شمارگان انتشارات نیمه شب آمده است. وجه اشتراک تمامی این نویسندگان، به چالش کشیدن رمان واقع گرایانه‌ی قرن نوزده بود. آنها قصد داشتند فنون نوشتاری جدیدی را ابداع کنند که بتواند با جهان بینی دنیای جدید و مادی گرا مطابقت داشته باشد. در نتيجه، رماني نو پا به عرصه‌ي ظهور نهاد. در اوایل سال 1950، هنگامی که این نویسندگان جوان به تازگی شروع به نوشتن کرده بودند، ابتدا منتقدان اصطلاحاتی مانند مکتب نگاه، واقع گرایی جدید یا رمان جوان را به آثار آنها نسبت می‌دادند. سپس، در مقاله‌اي به نام براي رماني نو (1963)، به قلم آلن رب گريه، يكي از بزرگترين بنيان گذاران اين موج ادبي، اصطلاح رمان نو مطرح شد. در تاريخ ادبيات معاصر فرانسه، رمان نو بارزترين بازتاب بحران رمان سنتي است. تأثير آن بر توليدات ادبي معاصر و نيز در تحول فنون روايي، انكار ناپذير مي‌باشد. بنابراين، مطالعه‌ي آثاري كه در زمره‌ي رمان نو به شمار مي‌روند، از اهميت زيادي برخوردار است. روبر پنژه، يكي از اشخاصي بود كه در جرگه‌ي نويسندگان رمان نو قرار داشت. وي در سال‌هاي 1963 و 1966، به ترتيب برنده‌ي جايزه‌ي منتقدان و جايزه‌ي فمينا شد. رب گريه او را يكي از تأثير گذارترين افراد گروه ياد شده مي‌دانست و همواره ابراز تأسف مي‌كرد كه آثار پنژه نه تنها براي عموم مردم، بلكه براي خوانندگان فرهيخته و حتي دانشجويان رشته ادبيات، تقريبا ناشناخته باقي مانده بود. اين نويسنده در ايران به مراتب كمتر شناخته شده و تحقيقات اندكي درباره‌ي آثارش صورت گرفته است. آثار او در طول حياتش موضوع بسياري از تحقيقات دانشگاهي قرار گرفتند. اما پس از مرگ پنژه، مي‌توان گفت كه آثارش هم به نوعي با خود او مدفون و به دست فراموشي سپرده شدند. اين در حالي است كه اين نويسنده نقش به سزايي در رمان نو و شكل گيري ادبيات معاصر بر عهده داشته است. پنژه كه توسط مطبوعات و اطرافيانش اغلب به عنوان فردي درون گرا و منزوي توصيف مي‌شد، آنطور كه مي‌بايست، درك نشد و ارزش واقعي آثار او تقريبا ناشناخته ماند. انزواي يك نويسنده و در نتيجه نبود اطلاعات كافي راجع به او، مي‌تواند مطالعه‌ي آثار ادبي اين نويسنده را دشوار سازد؛ اما اين امر توجيهي براي عدم پرداختن به آثار او نيست. به همين دليل است كه تصميم گرفتيم از بين نويسندگان رمان نو، دو اثر از پنژه را براي مطالعه انتخاب كنيم. و علت انتخاب آقاي رويا (1982) و ليبرا (1968) اين است كه در ميان آثار پنژه، به اين دو اثر كمتر پرداخته شده است. علاوه بر اين، آقاي رويا، در بهترين حالت هميشه به عنوان يك دفترچه خاطراتِ صرف در نظر گرفته شده و هيچ گاه در قالب يك رمان نو مورد مطالعه قرار نگرفته است؛ موضوعي كه قرار است در اين پايان نامه مطرح شود. از اينرو، بخش اعظم فصل آخر، به تحليل آقاي رويا اختصاص دارد. در واقع، هدف ما پاسخدهی به این سوالات بوده است: از چه نظر می‌توان این دو اثر را در زمره‌ی رمان‌های نو طبقه بندی کرد؟ ویژگی‌های اصلی رمان نو چگونه در این آثار متجلی می‌شوند؟ وجه تمایز آثار روبر پنژه با سایر نویسندگان رمان نو چیست و این تمایز چگونه حاصل می‌شود؟ به این منظور، ابتدا تعریفی از مفهوم رمان نو ارائه دادیم و ویژگی‌های آن را برشمردیم. سپس این ویژگی‌ها را در آثار ذکر شده مورد مطالعه قرار دادیم. در نتیجه‌ی این تحلیل و بررسی، نشان دادیم که تقریبا تمامی عناصر رمان نو مانند نفی پیرنگ، نفی زمان خطی، نفی شخصیت و ... در دو اثر یاد شده به کار رفته‌اند، اما به سبک پنژه. هم چنین به بررسی ظرافت‌های قلم پنژه پرداختیم. آنچه نوشتار پنژه را از دیگر نویسندگان رمان نو متمایز می‌سازد، توجه ویژه‌ی او به زبان گفتار و لحن است. اگرچه رمان نو به مکتب نگاه شهرت دارد، در مورد پنژه می‌توان گفت که مکتب گوش اصطلاح مناسب تری است. بنابراین، علاوه بر ساختار شکنی در قواعد کلاسیک رمان نویسی، پنژه در ساختار خود رمان نو نیز نوآوری داشته است.
|
| Subject
|
:
|
رمان نو
|
|
|
:
|
خاطره‌نویسی
|
|
|
:
|
Diaries
|
|
|
:
|
داستان نو
|
|
|
:
|
New novel (Literary movement)
|
|
|
:
|
جنبش نفی
|
| Added Entry
|
:
|
رضوان‌طلب، زینب، ۱۳۶۴- Thesis advisor
|
|
|
:
|
Rezvantalab, Zeinab Thesis advisor
|
|
|
:
|
علوی، فریده، ۱۳۴۲ - Consulting advisor
|
|
|
:
|
Alavi, Farideh Consulting advisor
|
| Added Entry
|
:
|
University of Tehran. Faculty of Foreign Languages and Literatures. Department of French Language and Literature. French Language and Literature
|
| Parallel Title
|
:
|
مطالعه‌ی عناصر رمان نو در دو اثر از روبر پنژه: آقای رویا و لیبرا
|
| electronic file name
|
:
|
UT_FLL_TL_0002708P2_fif_0001.pdf
|
| electronic file name
|
:
|
UT_FLL_TL_0002708P2_0001.pdf
|
| electronic file name
|
:
|
UT_FLL_TL_0002708P2_0001.docx
|